如何使文章简洁 反复锤炼精心选择 数字谐音拾趣 双关与幽默
郑板桥在一幅画中题诗：“四十年来画竹枝，日间挥笔夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。”意思是要使绘画不同凡响，只有去掉繁杂提炼精髓。
契诃夫以简洁的文笔著称，他认为：学会简练是一种才华。他甚至说：写得有才华就是写得短。作家梁实秋认为写作须忍痛“割爱”，要将那些不扼要的描写，不恰当的字词，大刀阔斧地加以削删。芟除枝蔓之后，显得简单而有力量。美国著名作家海明威，他经常用一只脚站着写作，以迫使自己尽可能简洁地表达思想。所以他的文章惜墨如金，被人称为“电报式语言”。
当然简洁并不等于简单，更不意味着肤浅。简洁应是言简而意丰，言近而旨远，给读者一个想像的空间。海明威曾提出一个“冰山原则”，即作品好像海上的冰山，露出水面的只有1/8，其余7/8需要读者去想像。柯灵的散文素以简洁老成著称，他对简洁的理解更为全面：“文字的简洁，不能光从数字着眼。如果没有多少意蕴，文字尽管简洁，顶多也不过简洁而已。”
如何使语言简洁呢?
讲究意合，流然。著文需随物赋形，笔随意转，句与句间流然，少用“虽然……但是”之内的关联词。如“枯藤老树昏鸭，小桥流水人家，古道西风瘦马，断肠人在天涯”一连串名词浑然天成产生了多么奇妙的意境!
学会白描，不加渲染。白描本是国画的一种画法，即纯用线条勾勒，不加彩色渲染。顾恺之画人物，几笔勾勒，特征突出，形神毕肖。一次，在为朋友裴楷画像，着重画了裴楷面颊上的三根髭须，观者顿觉画中人“神明殊佳”。
鲁迅说：“写文章要去粉饰，有真意，勿卖弄。” 他刻画人物肖像，多用白描，文字简练单纯，不加渲染烘托。如描绘孔乙己的长衫：“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大;青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕;一部乱蓬蓬的花白胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。”通过破长衫的白描，把孔乙己的社会地位、病态心理、思想性格和所受的教育揭示得入木三分。
多用短句，轻盈活泼。英国著名的哲学家罗素，曾把如何写议论性散文拟成几条“简单的准则”，其中一条是：能用短词的时候决不用长词。因为长词或长句过多，冗长枯燥，甚至有晦涩之弊，令人难以卒读。而短句轻盈活泼，有跳跃感。如朱自清的《春》大量使用对称或排比的短语或短句，既流畅又整齐，既简洁又活泼。
少用修饰，流畅鲜明。罗素认为文章中要尽量少用附加语，因为附加语往往会影响文气的流畅。契诃夫认为过多的形容和修饰，会分散读者的注意力，有损鲜明性。他说：“如果我写‘这个人坐在草地上’，这就容易懂，因为它清清楚楚，不妨碍注意力。要是我写‘一个高高的、窄胸脯的、身量中等的、留着棕色胡子的人坐在绿色的、已经被行人用脚踏过的草地上，一声不响地、心虚地、战战兢兢在往四下里看’，那就相反，这句话变得不好懂，使脑筋感到吃力。它不能一下子印进人的脑筋。小说必须一下子，在一秒钟里，印进人的脑筋。”
提炼语言，以少写多。古时候，有一则《制鼓歌诀》原来二十个字：“紧紧蒙蒙张皮，密密钉上钉，天晴和落雨，打起一样音。”后来改为十二个字：“紧紧蒙，密密钉，睛和雨，一样音。”最后只剩八个字：“紧蒙密钉，睛雨同音。” 提炼语言，以少写多，藏而不露，以给读者留下开阔的艺术空白。鲁迅的杂文《死》中有这么一条：“五，孩子长大，倘无才能，可寻点小事情过活，万不可去做空头文学家或美术家。”其中的“空头”一词，原稿中没有，是后来同冯雪峰增添的。它好就好在极简明形象地揭示了那类不学无术、却拉文艺大旗的冒牌文人的特征。要语言简明，不但是外语言的问题，而且是内语言的问题。只有对事物分析深刻透辟，才能抓住问题的症结，把复杂的事物写得简洁明确。
反复锤炼 精心选择
湖南冷水滩区楠木冲中学 冯桂兵
邮编425051 Eail: fgb20032000@yahoo.com.cn
诗人、作家特别讲究在用字遣词时进行精细的推敲和创造性的搭配，使所用的字词简练精美，形象生动。对字词反复锤炼精心选择，可以加强语言的力量，收到动感或给人以立体感的效果。
苏小妹让她的哥哥苏东坡在“轻风细柳，淡月梅花”一句中各插一字作腰，苏东坡稍加思索，答道：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”苏小妹听罢摇头。苏东坡改口道：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹仍摇头，她在屋内踱了几圈，脱口而出：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”一个“扶”字，形象而又逼真，把无影的风人格化了;一个“失”字，画出月光下梅花若隐若现的朦胧美来。苏东坡听罢赞不绝口。
有一首诗，其中有一句是“卧听急雨打芭蕉”，朱熹说此句不响，不如改成“卧听急雨到芭蕉”，他解释说，“雨”与“打”结合，两个上声字叠用，音节变化不大;而“雨”与“到”结合，则上声和去声间用，音节显出高低抑扬的变化。
与许多著名的作家和诗人一样，郭沫若对文章的语言也十分讲究。他在《怎样运用文学的语言》中说：“言语文字必须熟练，要力求其大众化、近代化、明确化、精洁化，要绝对地能操纵自如，并不断地采用或制造新武器。”在他的历史剧《屈原》中，屈原的女侍婵娟有一段痛斥宋玉投靠南后，背叛老师的话。台词本来是：“宋玉，我特别恨你，你辜负了先生的教训，你是没有骨气的文人!”演出后有人建议郭老将“你是没有骨气的文人”改成“你这没有骨气的文人”，郭老拍手叫好。好在哪里?原稿是不带感情的判断句，改后便带上婵娟强烈的感情色彩，骂得痛快淋漓。
鲁迅的杂文《死》中有这么一条：“五，孩子长大，倘无才能，可寻点小事情过活，万不可去做空头文学家或美术家。”其中的“空头”一词，原稿中没有，是后来同冯雪峰增添的。它好就好在极简明形象地揭示了那类不学无术、却拉文艺大旗的冒牌文人的特征。据冯雪峰在《鲁迅先生的逝世》中回忆：鲁迅对“空头”两个字很满意。要语言简明，不但是外语言的问题，而且是内语言的问题。只有对事物分析深刻透辟，才能抓住问题的要领和症结，才能把复杂的事物写得简洁明确。
准确选择词语的前提是自己拥有丰富的语汇，要不断地从书本和人们的口头语言中学习词语。斟酌比较的时候，一定要考虑词语的意义、情味、旨趣，甚至音韵。
数字谐音拾趣
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一位音乐爱好者家里没米了，妻子到办公室找他买米。偏偏他不在，妻子就在他桌上写了张字条：“5632”。同事不知所云，等他来了问他，他说：“5632是简谱，念起来就是‘速拿米来’的意思。”
某人嗜酒如命，醉后常与人吵架斗殴。一日，他接到了外甥的信，信上竟全是阿拉伯数字：
“99：
8179，7954，75229，8406，9405，7918934。”
他读了一遍又一遍，不解其意，于是去请教老师，老师随口读了出来：
“舅舅：
不要吃酒，吃酒误事。吃了二两酒，不是动怒，就是动武。吃酒要被酒杀死。”原来，外甥是以数字代文字，巧借谐音，劝舅舅戒酒的。
有这样一幅春联：
上联：二三四五下联：六七八九 横批：南北
相传此联为宋朝吕蒙正所作。吕少时家境贫寒，生活窘迫。有一年春节，家中缺衣少食，过得冷冷清清，吕蒙于是写下此联。这幅对联巧用“隐字”修辞，上联隐“一(谐衣)”，下联隐“十(谐食)”，配上横批隐“无东西”，含蓄地表达早年“缺衣少食没东西”的困境。
双关与幽默
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在特定的语言环境中，借助词语的多义和同音的情况，有意使词句具有双重意义，达到言在此而意在彼的修辞效果，这种修辞手法叫做双关。双关可使语言表达得含蓄而又幽默。双关可分借义双关和谐音双关两种。
借义双关，就是借用某一词语表面的意义来表达深一层的意思，例如《刘三姐》：
秀才：莫逞能，三百条狗四下分，一少三多要单数，看你怎样分得清。
三姐：九十九条打猎，九十九条看羊来，九十九条守门口，还剩三条狗奴才。
“三条狗奴才”，言在三百条狗减去三个九十九所剩，实是在讥讽地主的走狗。
，小学教案：如何使文章简洁五年级语文教案 更新